著作转载自民众号：古典吉他资讯与赏析
本文选自《海外音乐原料》
第10辑群众音乐出书社（1979年7月）
近数十年来，局部音乐勾当的须要日新月异，吉他受益之大，前所罕睹。本日，它属于全宇宙吹奏人数最众的乐器之列，吉他喜爱者仍正在不停弥补。这种乐器如许时髦，然而，人们对其来源与开展，却是那样愚蠢，委实令人惊讶。这里凭据紧张的人名、日期和底细，理出一条自古至今的开展线索来，并分阶段予以解释。
史前期间与乐器形势吉他真正的史书开端之日，乃是最早的史书资料了了划定这种乐器及其音乐的用处之时。形似吉他的乐器履历了漫长的开展时代。表明这一点的，除其他丹青外，闭键有：九世纪所谓斯图加特赞誉曲集上的袖珍画，西班牙圣地亚哥德科姆波斯特拉上帝教堂里的雕镂（十二世纪）和其他圣教修筑物上的雕镂，以及意大利中部奥尔维耶托上帝教堂里的壁画。中世纪的文学原料提到的“guitarra”（吉他），是诗琴以外自成一类的乐器（睹古法兰西韵体裁预言性的《玫瑰故事》，1236年把握）。1484年把握，约翰内斯·廷克托里斯描画过一种外传是正在西班牙发现的乐器，就其巨细与形势看，较着差异于一经到达了必然圆满水准的诗琴。其特质可概述如次：一个平面箱形体，腰窄，呈“8”字形，其上有琴颈，由边板使之规模清晰，琴颈上有弦若干根，绷正在弦轴板后头的弦轴上。腹板重心为发音孔，孔下方用胶粘着一块固定琴弦用的横板。琴弦用手指或拨枪弹拨，也用弓拉。
现存的最早的原料，出自十六世纪上半叶曲谱印刷业繁盛之初。正在西班牙，浮现了上述乐器的本国变种，六弦比乌埃拉(Vihuela)。正在短期内，印刷了一批专为这种乐器写的乐曲，并采用拨弦乐器所通用的“字母或数字记谱法”来记谱。
1536年，巴伦西亚的道易斯·米兰编印了《乐宗逐一手弹比乌埃拉乐谱》。正在紧接着的四十二年内，编印了众数比乌埃拉乐谱。有两位编曲者是把比乌埃拉与吉他划分开的。穆达拉正在他的第一本乐谱最终收入了“为吉他吹奏的作品”；富恩利亚纳的第六本乐谱全部是为四度吉他吹奏的作品。富恩利亚纳正在曲集弁言中称吉他为四度比乌埃拉，这明白地表领略两种乐器的亲缘闭联。
乐谱的大批编印，当时的表面家正在著作中提到这种乐器，这些底细都使人测度出，比乌埃拉和吉他正在西班牙广为时髦，从而振起了一种特意的音乐，并到达了空前绝后的本领水准。
可是，到十六世纪中期，数字或字母记谱的吉他乐谱才似洪水般涌出西班牙国境。开始，最踊跃的是法国编印者。1550至1553年，居伊奥默·莫拉耶正在巴黎编印了四本吉他乐谱；1551年，西蒙·戈利埃出书了他的《第三本吉他乐谱》(前两本失传)；阿德里恩·勒·鲁瓦和罗伯特·巴拉德从1551至1578年出书了不下七本。
比利时音乐出书商皮埃勒·法莱瑟判袂正在1570和1573年出书了两本吉他乐谱。1568年，英国出书了第一本吉他乐谱，出书者约翰·罗博瑟姆，题为《吉他弹奏简明教程》(未保全下来)。1549年正在意大利出书的梅尔基奥雷·德·巴贝里斯的《诗琴乐谱》中，附有“为七弦四度吉他吹奏的”四首幻念曲。
独一的德国作家是奥格斯堡的格雷戈尔·布赖辛，1553年，他由巴黎勒.鲁瓦和巴拉德出书社出书了一本吉他乐谱。可用以佐证1800年以前吉他开展史的德国原料凤毛麟角。
1600年此后，吉他吹奏大大开展。加倍正在意大利，从这个时代浮现的大批乐曲中，变成了一批保存曲目。正在西班牙，比乌埃拉乐谱慢慢不再印行；1586年后， 正在巴塞罗那出书了胡安·卡洛斯·阿马特的《西班牙吉他乐谱》，并正在意大利广为散布。
那不勒斯出书的第一本乐谱是正在1601年。希皮奥纳·切雷托正在他的《音乐吹奏》一书中讲到了四度吉他的百般弹奏法，他还举出少许作品，(解释吉他所没有的低音可用高八度来代替。这种弹奏法向来连结到本日。
对吉他音乐来日开展具有裁夺道理的，是基罗拉穆·蒙特萨尔众1606年正在佛罗伦萨宣告的《新发现的数字与字母记谱法，西班牙吉他用》。虽说蒙特萨尔众已有先驱者，即西班牙人阿马特，可是，他的以字母为根柢的和弦记谱法却带来了冲破。这种字母，也称为Abece-dario，用一个字母显示和弦、拨弦倾向，也片面地显示节拍。这闭键用于和弦伴奏。
蒙特萨尔众的这种和弦指法体例不久又获得开展。通过外加的符号，让吉他吹奏者弹百般和弦。正在意大利，吉他往往用作给声乐作品弹和弦和打节拍的伴吹打器。这种开展，无疑受到1600年此后振起的单音法则和数字低音实验的有利影响。而恰空、帕萨卡利亚和福利亚舞曲等器乐曲的变成，吉他也起了必然的感化。
沃尔夫冈·伯蒂歇尔曾为《音乐今昔》百科辞典列了一张实质充裕的表格，囊括保存下来的这种记谱体例的乐谱。他着重提到了少数几个吉他吹奏者，他们的作品采用和弦和单音混杂字母记谱法，并对尔后的开展起了裁夺感化。
乔万尼.巴蒂斯塔·格拉纳塔于1646、1650、1659、 1674和1680年正在波洛尼亚出书了混杂字母记谱法的乐谱，个中有吉他和弦乐器的室内乐曲。卢众维科·龙卡利斯1692年作的《泛音幻念曲》，是为巴罗克五度吉他而作的最佳作品之一。
真正对欧洲起感化的，是弗朗切斯科.科贝塔。他1615年生于帕维亚，后正在波洛尼亚和曼图亚宫廷当西宾，之后处处漫逛。他正在巴黎、布鲁塞尔、汉诺威、维也纳、马德里和怀特霍尔宫廷吹奏，与道易十四有来往。
1681年，他正在巴黎逝世后，通盘欧洲都有人伪制和复制他的吉他乐曲。正在与他同期间的西班牙吉他吹奏者中，他是最优异的一个。
科贝塔的高足是凡尔赛宫里的罗伯特·德·维塞，他自己也因创作了精采的吉他作品(巴黎，1682和1686年)而出名。这些乐曲至今犹属于巴罗克时代最佳作品之列。能够说，继科贝塔之后，树立了一个法国吉他吹奏者学派。
这个世纪最精采的人物是西班牙人加斯帕.桑斯。他正在《西班牙吉他音乐教练》(萨拉戈萨，1674年；到1697年出 了八版)中，搜求了当时西班牙的保存曲目。继桑斯之后，有卢卡斯·鲁伊斯的《音乐指南》(1677年)，和F·盖劳的《调和的诗》(1694年)。
如前所述，德国的曲谱原料留下来的甚少，且众半是上述着名吹奏者的作品。
这个世纪的史书上有不少吉他吹奏者，足以表明吉他开展的接续性。波希米亚伯爵扬·安托宁。洛西·冯·洛辛塔尔(约1645- -1721年)，他除吹奏小提琴和诗琴外，也吹奏吉他，并遗留下几首吉他曲。
布鲁塞尔宫廷小提琴师弗朗索斯·勒科克出书了《吉他曲汇编》(1729年)，使吉他吹奏正在本地贵族中成为髦。奥拉宁的威廉四世之妻，安娜公主搞了一套《诗琴曲集》，个中收有效法国字母与数字记谱法记下的五度吉他舞曲。业已提到过的弗朗索斯·坎皮翁(特奥尔贝和吉他教师、专家，皇家音乐学院执事)，正在两篇闭于数字低音的论文里，抬高吉他的名望使与诗琴和特奥尔贝平起平坐(巴黎，1716 与1730年)。
相当紧张但至今仍不为平常人所知的，是一个囊括287首曲子的手抄谱本，系纳坦纳埃尔·狄塞尔正在1736至1744年间抄的。狄塞尔(不妨正在德国出生)是丹麦弗里德里克四世王宫里的诗琴手。世纪中叶事后不久，米舍尔·科雷优秀版了他的两卷本吉他教程《阿波罗的魄赠》(巴黎1762/63年)。科雷特书中的谱例，既用数字和字母，也用符号记谱。厥后的法国吉他吹奏者都采用这种二者并用的记谱法，以此慢慢地结束了到音符记谱法的最终过渡。
安东.贝勒克斯正在他1773年出书的《吉他吹奏法》中，其记谱法照样既用音符，又用已成古董的数字与字母。这后一种办法正在1781年出书的皮埃雷一约瑟夫·贝隆的《吉他最新吹奏法》中，已全部被弃绝。安东尼·马瑟尔·勒穆瓦纳正在1790年把握引进了六弦吉他，而直到贝隆期间为止时髦的平常照样九根或十根弦的五度乐器。
正在其他弹奏吉他的国家里，也结束了向六弦吉他的过渡，并进而向今世吉他开展。
平常说来，到1800年把握，音符记谱法取代了数字与字母记谱法，六弦吉他庖代了五根双弦的吉他。由此起头了吉他吹奏的新的兴隆时代。从费尔南众·费兰迭雷斯的《西班牙吉他弹奏法》(马德里，1799年，为六弦吉他用)，能够看到这一趋向。
作家正在书中开列了他的作品名单，个中有专为吉他写的或应用吉他的作品。惋惜这些作品都已失传。若是它们还保全下来，咱们就能够由此通晓1800年以前吉他吹奏者的音乐实验了。
维也纳古典乐派和比德尔梅埃尔时代使吉他的开展到达新的极点，给它带来了空前绝后的普及。道理有三:
一、过期的字母与数字记谱法终究被烧毁，并采用音符记谱法。
二、五根双弦被六根单弦所庖代，如此一来，这种乐器就尤其易于弹奏了。
三、有名吉他艺人正在民众的音乐厅里表演。
因为法国大革命及其社会与政事影响，音乐生涯日益从贵族的音乐沙龙迁移到民众的音乐厅里去，这时的音乐厅已准许任何人进入。这给独唱独奏者带来好处，也给吉他带来有利要求。
有名吉他艺人多半是意大利人和西班牙人。毛罗·朱利亚尼(1781-1829)不光进行独奏音乐会，还同洪梅尔与迈泽德-起进行“金币音乐会”，或同莫舍勒斯合股。
他的作品达150部(个中有3部吉他与管弦乐队的协奏曲)，有一片面至今照样吹奏者的保存曲目。1805至1819年，他寓居正在维也纳，影响极大；以是，正在这里集会了众数吉他艺人。
约瑟夫·楚特说，这是维也纳吉他艺术的明朗期间。符腾堡人西蒙·莫利托尔，1802年到维也纳，以为当时吉他艺人的吹奏和作曲气派是业余水准的，并以转变者自居。
会做生意的出书商兼作曲家安东·狄亚贝利也一同赶浪头，写了吉他奏鸣曲、小奏鸣曲、室内乐和歌曲。
如日方升的大城市巴黎是另一个吉他中央。
意大利人M·卡卡西和费迪南众·卡鲁利、西班牙人迪奥尼索·阿古亚众和费南众·索尔时时地到巴黎落脚，由此开赴，正在欧洲作观光吹奏。阿古亚众和索尔还写教科书、研习曲和独奏曲，无间开展早期西班牙吉他古板。
正在全欧洲，从伦敦到彼得堡，从那不勒斯到斯德哥尔摩，处处有吉他热。会看风头的音乐出书商瞧准了这种情状，出书了大批供喜爱者用的乐谱。这些乐谱象洪水准常吞并了商场。吉他易学以及浪漫嬉逛之风，导致作曲家写作越来越简单和通俗轻佻的音乐。十九世纪中叶，维也纳国立皇家藏书楼因存书土地不敷，裁夺毁灭全面吉他曲谱原料。
另一方面，吉他艺人意欲与大事扩张的钢琴吹奏比赛，创作了方法愈益高妙的曲子，而不再顾及这种乐器的性子。脍炙生齿的歌剧曲调被改编成难到吓人田地的变奏曲，把交响曲缩编成吉他曲。末端，理查德·瓦格纳的《坦豪塞》中的朝圣者合唱，也被改编为吉他独奏曲。
十九世纪的吉他艺术为我方掘了宅兆。稠密的吉他吹奏者和作曲者中，惟有少数几个留得死后之名，他们是真正庄敬地尽力于这种乐器的吹奏与创作，并开展了他的古板。索尔的学生拿破仑.科斯特便是个中之一。另有卢伊吉·勒格纳尼，他的36 首狂念曲(囊括悉数的大、小调调性)，作品第20号，本日犹正在吹奏；马尔科·奥勒利奧·扎尼·德·费兰蒂，他的歌唱性吹奏曾使柏辽兹为之倾倒；吉乌利奥.雷贡迪，寓居正在英国，差不众正在欧洲悉数的宫廷里都吹奏过。众数德国吉他艺人(个中有J.K.梅尔茨)，辛勤保卫他们的乐器，但均无优秀名望可言。
只管如弗兰茨.舒伯特、卡尔.马里亚·冯.威伯，或尼科洛·帕加尼尼正在他们的少数作品中还念到采用吉他，可是大大批紧张作曲家(加倍正在十九世纪后半叶)全部摒除这种乐器。吉他的开展仅靠众半吹奏我方作品的艺人，这种情状向来延续到二十世纪。
1850年此后，吉他的开展正在西班牙慢慢转到新的轨道上。根本要求是乐器构制的维新。西班牙吉他创制者A·托雷斯归纳了五颜六色的创制法，制出一种新式吉他，能阐发出前所未知的音量。这种尺寸比例程序化的“托雷斯型”，至今仍符号着转变的倾向。
弗朗西斯科.塔雷加(1852--1909年) 是阿古亚众此后吹奏古板的维新者。他的劳绩是用新的运指法，全部凭吉他的声响不妨性弹奏出音乐来，如此，就比以往更好地显示出这种乐器的性子。正在这种道理上，塔雷加更始的结果，堪与同时代内楷模的浪漫派对钢琴或管弦乐队声响的开展比拟拟。可是，这些维新到二十世纪初才填塞阐发感化。塔雷加最精干的学生与附和者无间开展他的法则，更紧张的是，他们把这些法则普及了。正在这个圈子里，达尼埃尔·福泰亚、米古埃尔·略贝特、埃米利奥·普霍尔和安德雷斯.塞戈维亚，都是国际出名的。现已八十五岁高龄的塞戈维亚，仍活着界上被尊为偶像，他的名字与本世纪吉他艺术的“升起”是分不开的。
1900年此后，吉他的开展一方面是不团结，一方面似疾风暴雨。正在德国，吉他和新兴的殽杂乐器诗琴吉他首先同青年运动接洽正在一同。
古板的吉他吹奏法宛若是弗成企及的。自塔雷加的学生从西班牙来开了独奏音乐会便订正了这种错觉。这种来往的紧张结果，是乐器创制的转变。
诗琴吉他与小型的、窄音域的漫逛吉他被西班牙托雷斯吉他所取代。精干的德国乐器创制者仿制那些大受接待的艺术家的吉他，不久就创制出上好的新式吉他(如塞戈维亚众年来就用慕尼黑吉他创制者赫尔曼.豪塞作坊的产物)。
第一次宇宙大战后，处处都树立了弹拨乐协会，过去的“浪逛者”绝大大批列入进去。协会会员们慢慢找到一种“奇异的”吹奏办法，并至今还尽力于民间的诗琴吹奏法。
不列入曼陀林或弹拨乐队的人，便寻找我方的道道。E·施瓦茨-赖夫林根成了柏林地域吉他吹奏者的重要分子。“室内吹奏好手”H.阿尔贝特成为慕尼黑和南德的老将与典型。
吉他艺术进一步开展的真正酵母是安德雷斯.塞戈维亚的勾当。新的吉他乐曲的出现，应归功于他的独创精神。
本来缺乏音乐上有价钱的和吻合乐器性子的作品，是吉他艺术兴隆的最大荆棘。(朔特.迈因茨出书社的吉他文献室保全了成百种各个时代和百般气派的版本。
它于1926年指出，上述作品充其量惟有二十首。)塔雷加以前的吉他吹奏者都自编乐曲，略贝特、普霍尔和塞戈维亚也因缺乏合意的音乐会曲子而自已改编或创作。
到了两次大战之间，浮现了清楚的趋势，即转而由作曲家创作。
1920年西班牙作曲家马努埃尔·德·法雅创作了印象主义的《克洛德·德彪西逝世祝贺曲》。1924年阿诺尔德·勋伯格写了小夜曲，作品第24号，室内乐伴奏加曼陀林和吉他。
1927年出现了安东·威伯恩为歌唱、升E调单簧管和吉他写的三首歌，作品第18号。1928年维也纳人阿尔弗雷德·乌尔写了小提琴、中提琴和吉他三重奏。熟习吉他的巴西人埃托尔皮利亚-洛沃斯（即维拉罗伯斯）正在1929年写了十二首吉他研习曲，塞戈维亚称它们的意味不亚于肖邦的钢琴研习曲。
1932年出现了约翰·内波莫克·达维德的长笛、中提琴、吉他三重奏。弗兰克·马丁、耶基斯·伊贝特、达里乌斯·米尔豪德、热昂·弗朗塞斯或阿尔贝特·鲁塞尔都创作了新的吉他乐曲。
意大利人马里奥·卡斯泰尔努奥沃-泰德斯科是晚期浪漫主义的发起人之一，他创作了很众精采的独奏曲，而费德里科·莫雷诺-托罗巴、费利佩·佩德雷尔、约阿金·图里纳、马努埃尔·马里亚·庞塞等则创作了具有他们乡亲西班牙民间音乐特质的作品。约阿金·罗德里戈正在1939年写了吉他与乐队的《阿兰胡埃斯协奏曲》，通行暂时，至今不衰。
这些和厥后少许作曲家的新创作对吉他开展的道理，未获得足够的忖度。吉他永远以后只是一种伴吹打器，现正在成了有性子的乐器。最终与填塞的解放是正在第二次宇宙大战此后。一方面是幸存下来的艺术家寻找并找到了到达国际水准的道道，另一方面是全宇宙新人辈出。塞戈维亚为促使吉他艺术的开展，每年正在锡耶纳和圣地亚哥德科姆波斯特拉举办练习班。众数青年吉他吹奏者正在投入这种夏日练习班此后，央求获得“塞戈维亚的学生”的头衔，真正获得的却没有几个。
生于1941年的英裔澳大利亚人约翰.威廉斯，无疑是当今国际吉他艺术的拔尖人物。他演技轶群，曲目极广，从文艺再起到古典到今世，从民间音乐到时髦音乐， 无所不包。英国人朱利安·布里姆的勾当，对现代吉他艺术所起的感化，可与二、 三十年代的塞戈维亚的感化比拟拟。他于1964年首演的本杰明.勃里顿的夜曲(作品第70号)，已成为量度现代吉他音乐水准的作品。西格弗里德·贝伦德于1952年正在菜比锡与柏林进行音乐会，他是有国际声誉的唯逐一个德国吉他吹奏者。现年五十一岁的纳西索·伊贝斯从1961年升引他我方修正的十弦吉他吹奏。从此此后，越来越众的人应用七弦、八弦和十弦吉他，闭键吹奏古代诗琴曲。
今日之吉他艺术，可谓五颜六色。吉他创制的工艺也奔腾开展(如若没有这种开展，某些作品及其吹奏就无不妨)。制造了国家与国际吉他协会，继而出书了特意刊物，从日本到美毂下有办得很卓绝的这类刊物。以至音乐学和音乐研讨也日益器重先容少许精采人物，并挖掘古代吉他曲。如普霍尔就使古代西班牙的比乌埃拉琴获得更生。吹奏办法和教学方面的开展也弗成忽略。吉他以至冲入了小儿音乐培养的周围。
这一概，若没有挤满环球音乐厅的狂热者雄师是弗成联念的，吉他差不众成了他们旗子上符号某种宇宙形而上学的符号。行为音乐厅乐器的吉他，只是“冰山之巅”，而冰山自身只是吹奏吉他的青年。1978年8月16日，苏联“进步三号”宇航员拿着吉他站正在宇宙飞船船面上，他的这一抉择远不止是一种符号性的道理。
本日，进入“吉他黄金期间”的条件一经具备，前景乐观。
非乐 摘译自西德《音乐》杂志1979年第1期，作家：于尔根·利贝特
文献保藏者衡阳老何：何明生
何明生，1984年8月卒业于衡阳师专中文科(现衡阳师院中文系)，现供职政府罗网湖南省音协会员，湖南省音协吉他专委会理事，衡阳县音协副主席，上海吉他艺术协会专业会员，中国音协吉他学会会员，衡阳市音协吉他专委会本领照管(前任副会长)。自小跟兄长学吹口琴，1982年起头接触吉他，1984年 8月起头自学古典吉他吹奏，11月投入广东吉他名家郑玉棠开设的吉他函授进修，并于一年后卒业。1984年12月朱明宝( 1984年上海吉他大赛古典组一等奖取得者)来衡阳表演获得他的指挥。1986年8月特别赴上海红棉吉他艺术学校向何震东教授( 1984年上海吉他大赛评委，上海吉他协会理事， 《青少年学吉他》一书的作家)进修吉他。1987年投入由湖南电视台、《年青人》 杂志社、湘潭电机厂团委、湘潭纺织印染厂团委等四家结合举办的湖南省“天仙杯”吉它大赛获古典和弹唱双项复赛资历信用证。1992年投入由中国音协音教委、北京《音乐周报》社、宇宙上等学校音乐学会、迷笛高科技本领中央四家结合举办的“迷笛杯”音乐学问竞赛得三等奖。1992年10月列入衡阳市音乐家协会。1993年一1997年正在衡阳县歌舞厅乐队中担负乐队长兼吉他手的处事， 1997年投入由衡阳县文明局主办的歌舞厅笙歌手考试获甲级(吉他)乐手证，1998年担负衡阳市首届吉他弹唱赛的评委。2001年8月投入青岛吉他艺术节，凝听了内地吉他家李质伟、台湾吉他家黄修礼、日本吉他家铃木岩、荷兰吉他制制家沃因克的专家班讲座。2002年10月投入广州亚洲吉他艺术节，凝听了日本吉他家福田进一专家班讲座。2002年10月投入上海《吉他之窗》网站古典吉他论坛举办的“闭于音乐的线月担负第四届中国珠海(澳门)吉他艺术节暨吉他大赛嘉宾评委(兼艺术节组委会副秘书长)。2005年7月担负中国潮州吉他艺术节暨“长城杯”吉他大赛嘉宾评委。2006年2月25日投入杨雪霏正在深圳少年宫音乐厅举办的古典吉他独奏音乐会及越日专家班讲座。2008年6月投入“北京2008国际吉他艺术节”暨“重心音乐学院陈志教师从教50周年祝贺”勾当。2010年10月29日正在广州星海音乐厅投入罗梅罗家族吉他重奏音乐会。2011年6月列入湖南省音乐家协会。2017年7月13日正在长沙音乐厅投入肖恩吉他独奏音乐会。2017年12月10日正在长沙音乐厅投入美国博伊德&格鲁塞斯长笛吉他二重奏音乐会。2018年5月5日正在长沙音乐厅投入徐行古典乐“吉他碰睹手风琴”音乐会(吉他吹奏家米西里亚姆、手风琴吹奏家迈克尔.塞玟卡)。2019年3月24日正在长沙音乐厅投入西班牙古乐专家乔迪，萨瓦尔影戏《日出时让伤心终结》原声重现音乐会。2019年3月29日正在长沙音乐厅投入古乐专家雅普.德林顿一巴赫大提琴组曲音乐会。2013年7月、2015年7月、2016年7月、2017年7月、2018年7月、2019年7月先后投入第二二、四、五、六、七、八届长沙国际吉他艺术节。学生李凯稠(其妻为黑鸭子演唱组前任主唱樊桐舟)现为北京音乐制制人及吉他手。
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