作品转载自大众号：管沧和他的同伙们
O: 你迄今修制了众少支吉他呢？
R：我不是独特确定，大体350支上下吧。我开始没有给我的吉他编号，厥后才有编号的。但我会给每支琴起个名字。
O: 您是运用什么经典模板来制琴呢？
O：那您的梁架机合是用的什么样的呢？
R：正在70年代，我的梁架是受1936的Hauser诱导的。厥后，我开端慢慢地刷新，为的是让吉他有更众的低频。
O: 那是否是越来越目标于Torres的宗旨？
R：刚开端做吉他的时间，我乃至不真切Torres是谁。第一次亲眼睹到一支Torres是正在1973年，当时Bream告诉我正在伦敦的Ivor Mairant’s 乐器商号有一支Torres正在出售。厥后我开端接触越来越众的Torres吉他，总共睹过大体有60-70支。
许众年下来，我的修制向来正在进取和发达，然则究竟我回到了所有的源流，那便是Torres，有史此后最棒的吉他。纵然正在Torres之后，吉他修制范畴产生了少少很有价钱的发达，但Torres的声响是特别而杰出的。正在Torres的声响里有西班牙吉他最本色的东西。法国、德国和意大利有很棒的吉他，但正在那时，只要Torres才华传递出西班牙的社会文明黑幕。别的，法国、德国和意大利的制琴师也有着与西班牙制琴师很不相通的制琴办法，这也不或者是相通的。任何事物都承载着它的修制家自己的价钱，它反应了修制家特别的头脑办法。
吉他跟着其曲目标发达而发达，正在Hauser和Segovia那里，咱们能看到吉他的声响正在变得愈发平衡、默默、乃至有些干，越来越像钢琴。但于我而言，西班牙吉他有少少难以描摹的特质，这些特质连合着这个国家的天气、史乘、激情。是一种开朗的声响频谱，况且很极致，低要低得够重，高要高得够尖利明亮。
O: 您通常运用什么木材呢？
R：我的面板都是云杉，都是悠久以前正在瑞士买回来的拿一多量里的。理念情形下，面板的资料得是劈出来的，而不是切出来的。要有很好的平行木纹。我对待木纹的密度没有独特正在意。正在许众老吉他上，面板的纹道也并非都那么密，乃至有些很零落。其余，我爱好用很轻质、很有弹性的木材来做面板。
我自信采选云杉做面板是西班牙吉他很合节的地方。我很熟练雪松的特质，也真切怎样加工它。但我情愿把雪松拿来做屋顶的木瓦，或是花圃的棚屋。
做背侧板我采用柏木或是几种玫瑰木。对待背侧板我不是那么挑剔，起决断性效力的是面板。
O：我正在您作坊里看到少少带熊爪纹的云杉面板。这种面板有什么上风呢？
R：我很爱好熊爪纹的面板。我以为这类木质的云杉有更好的强度，更有弹性，还更轻，于是导音会精巧。另一个好处是，这类面板我能够削得更薄。
O：我谨慎到您的吉他上有少少很天性化的特点。
R：对。我会把上弦枕做成非对称宽度体式的，如许会更好地固定而且节减声响亏损。下枕是可调的，比寻常的要长一截，如许吹奏者能够凭据自身的偏好通过转移下枕来调解弦高。其余，我的孔圈图案是受了科众巴大清真寺的修筑格调影响，但你不会看到任何两个孔圈是齐全相通的，总有少少区别。
另一个要紧的细节是，我所修制的吉他悠久是齐全出自我私人的手工，没有合节是其他人代工的。
我向来很享用雕镂木头，于我而言，吉他修制是如许一个优美的流程：我用我的双手，通过梦念下一支吉他怎样完善，来将感人的声响从木头里“勾引”出来。
O：您是否遇到过“狼音”题目？
R：吉他频频会有那么一个音，它比其他音更急忙地将能量耗尽，这真实是个题目。即使你或者向来用齐全相像的手段做吉他，但每把吉他的木料都有差异，结果自然也有些许难以预测。每个音符都启发吉他箱体里的气氛，和全体的琴弦一同振动。让每个合节都受控是困穷的。当遇到了雷同狼音如许的题目，你会试图正在哪儿加点木头或刨掉点木头，然则有时间这里治理了，题目又正在其它地方冒出来。真的很繁杂！一支好的吉他上凝集的是他的修制家全部生存蕴蓄堆积下来的阅历，但还是不是面面俱到的。一个制琴师能控制许众东西，但不是全体东西。没有一个途径能够齐全驾御木料的声学呼应和力学属性。
每支吉他都有它特别的声响，就如每私人有他/她特别的声线和音色。不或者做出两支听起来齐全相通的吉他，科学正在这个方面是无效的，它既不行诱导你做出一支肯定比其他更好的吉他，也不行助助咱们分辩一种声响的性格特质。
O：那么究竟，一支吉他是否告成的决断性因素是什么呢？木料仍旧修制家？
R：我能够齐全真挚地告诉你，是木料。越发是面板的资料。
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