正在一切拨弦行为中，是靠掌指合节（手掌与手指的相连处）来发力的。发力点正在指根处，远端和近端指间合节靠（如下图）保留弯曲必然的角度来实现拨弦行为。这就像人走途发力点是髋合节而不是膝合节弯曲来实现行走行为。
一、不是从掌指合节发力，而是近端指间合节发力。掌指合节是人手最有力，最活络的合节，此合节行动主动合节能使拨弦行为更具力度和速率！而指间合节屈曲发动的拨弦行为只会使音色懦夫无力，不充沛，且首要限制了拨弦的速率。
二、拨弦的经过中远端指间合节未使劲锁住合节，而使指间合节反屈。拨弦时远端合节须使劲锁住成必然的屈曲角度，才力把指根的力气完全转达到琴弦。拨弦时此合节若减弱，将使拨弦的力度大打扣头，且变成无效行为，使拨弦速率也大。
触弦是手指从运动形态亲热琴弦并轻轻触曰镪琴弦的行为。当接触到琴弦后，拨弦入手下手时才正式入手下手发力。触弦的行为轻，拨弦力度大，它们之间是有一个二次发力经过的，而不是一次发力来实现触弦及拨弦两个行为，这种二次发力正在吹奏慢速的曲目时特别清楚。
压弦是一切拨弦行为中的发力阶段。指尖（紧要是指肉）触弦后，手指沿掌指合节自然的屈曲倾向发力，把琴弦尽量压向面板倾向。压弦只是一个刹那行为，但却瑕瑜常主要的合键！（以靠弦奏法图解）
通过压弦行为，弦会向面板倾向发生一个位移，这时指甲左侧也与弦入手下手接触，指甲和指肉，会同时把弦锁住，琴弦位移变成张力变大，琴弦势能积贮待发，宛如拉满弓稳住的形态，绷弦的感应很主要，不乱的音色就靠这种感应来掌管，若是每次拨弦 正在压弦的幅度感和绷弦的力度感都相仿，音色就不乱同一。
放弦是琴弦从指尖开释的经过。放弦和压弦协同裁夺了音量和音色，因而放弦的技术也尽头主要。放弦时要希奇避免上面提到的第二个舛讹，不行将最末尾的指间合节反屈，如许会变成放弦的拖滞。罗唆，顽强的放弦能最大水准将压弦时琴弦贮藏的弹性势能开释为动能，并能取得整洁，充沛的音响。
放弦时琴弦从指甲和指肉的交汇处划过指甲斜面并离开手指。是以，希奇看待吉他来说，指甲的形式将对音色发生庞杂的影响！
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