风行歌曲的演唱考究天性，歌星们正在声响上的分别之大，演唱态度之众样，使得咱们无法像正在“美声唱法”中那样将其划分为几个声部（男高音、女中音等），假使是用“声线”这个时下极度风行，却又是莫明其妙的全能术语，也依然难以逐一描写明确。但咱们依然可能按照其渊源以及发声特色、演唱态度归结出几种表率的“唱法”。
“低吟唱法”（Crooning)，组成于30年代。谁人时分，很众酒吧、舞厅、夜总会里添置了电子扩音设置，歌手们劈头对着“麦克风”（发话器）唱歌。“低吟唱法”便是正在如此的后台中发作的。因为发话器的扩音效率，歌手们无须像歌剧艺人那样竖着嗓子吼，也无须像有些民族歌手那样横着嗓子喊，他们只须用言语般的音量默默哼唱，繁众的听众同样可能听得真逼清晰。极少极度周密的艺术办理方法，如一声细小的感慨、一个小小的中断，都能被纤毫毕现地显现出来。
最先的“低吟”歌手都是有着必定的美声根蒂的男中音或男低音。中国听众极度熟习的平.克劳斯贝便是第一代低吟歌手。三四十年代“低吟”歌手演唱的抒情歌曲和爵士乐态度的歌曲是当时澈地歌曲的主流。50年代后，跟着“摇滚乐”的振起和民谣的中兴，风行乐坛不再是“低吟歌手”的金瓯无缺了。可是“低吟唱法”并没有就此扑灭，举动一种演唱宗旨，“低吟”对其后全部风行歌手的演唱发作了深远的影响。发话器的行使，声响的把握，旋律线条的衔尾世故，歌词语气的显示，微颤音和气声行使等风行歌曲演唱的基础技能正在“低吟”中一经发展得相当成熟了。
民谣活着界各地的风行歌曲中都占领主要的场所。民谣歌手用“本嗓”演唱，与“低吟”比拟，这种唱法一般不卖力寻觅声响的圆润和共鸣，音色扁平、自然，夸大吐字的清晰和白话化。鼻音正在“美声”和“低吟”唱法中都是很避忌一个缺陷，可是很众民谣歌手（依约翰.丹佛、鲍勃.迪伦）却可爱行使带有浓重鼻音的演唱方法，这种鼻音具有合伙的抒情颜色，分外是正在演唱平缓的叙说性歌曲时，会发作一种挨近自然、富裕磁性的魅力。民谣还常常采用重唱的方法，主旋律不时放正在中低音声部，而大声部的伴唱常用温柔透后的假声来演唱，是以假声也是民谣演唱中的一个主要特质。
美国黑人歌曲的渊源可上溯到奴隶制时代的田间号子，此后又持续露出了灵歌（Spiritual)、福音歌（Gospel)、布鲁斯、索尔（Soul)等声乐文体方法。黑人歌曲常采用一领众和的演唱方法，领唱者用倡议、尖叫、抽噎、啜泣、滑音、颤音、假声等富于掩饰性的演唱技能，不时能将极少简易的旋律片断即兴演绎发展成极富影响力的毕彩乐句，发作出扣人心弦的艺术恶果。
富裕激情和即兴掩饰是美国黑人歌手演唱艺术的魂灵。很众摇滚乐歌手（分外是硬摇滚和重金属摇滚歌手）的演唱态度也是由这种唱法衍生发展出来的。只然而摇滚歌手多半相比夸大其嘶喊迸发的一边，而缺乏那种细腻的掩饰技能。
爵士乐露出后，美国黑人歌手又发现出一种高度炫技性的演唱方法。正在与乐队的即兴换取中，他们用极少没有精细寓意的衬词唱出各式繁杂众变的节奏型（称为Scatting)或用人声来模仿爵士乐队中的各式乐器的声响（称为Vocalese)。80年代振起的饶舌乐（Rap,以急速的节奏念出歌词）正在必定水准上也是这些高难度的人声显示方法的接连。以上引睹的是风行歌曲的几种相比表率的演唱态度。正在五花八门的风行歌坛上，绝大限度的歌星并不固守某一种“唱法”，而不时是正在这几种基础演唱态度的根蒂上，按照其自身的声响条款和特色并离别歌曲显示的需求，加以蜕化融和，从而组成自己合伙的演唱宗旨和艺术态度。
人声响区的各个限度有着分歧的颜色：高音区亮堂，中音区俊美，低音区重厚。风行歌曲的演唱通俗也是遵命各音区的自然属性，施展其自身的显示效率。但有时也会按照歌曲实质显示的需求而改动各音区的自然颜色。如《一无全部》的旋律常正在高音区游移，但正在演唱时却应当将音色办理得暗极少。假使一味夸大高音区的高亢亮堂，就难以显示出歌曲中所包蕴着的那份坚强和抗争。
风行歌坛中有很众嗓音低重热闹的歌手，以至于惹起如此的歪曲：只须沙嗓子本领当歌星。原形上，风行歌坛中的甜蜜圆润的歌手并不比沙嗓子的歌手少，只然而是沙嗓子的歌手因其音色的合伙而更为人们所注意罢了。
对沙嗓间的珍藏并不是风行歌曲演唱中所独有的审美指向，正在各国的民间音乐，分外是我国的戏曲中，嘶哑音色早已是视而不睹的一种显示手腕了。题目的闭头并不正在于音色的嘶哑上，而是这种音色所能显示的激情的力度和深度。当人的激情来到至极形态时，常会跟从露出嗓音的嘶哑。这种音色有时也会与某种特定的审好心象相联络：粗暴强横的阳刚美，饱经沧桑的成熟美，这些都理颇具偶像魅力的。另外，风行歌曲中常睹的哗变、挣扎、捉弄和讥刺等实质也适当于用嘶哑的音色来显示。
嗓音嘶哑的歌手正在演唱分歧类型的歌曲时，会对音色稍作调动，以适当歌曲的显示需求。如罗大佑唱《超等市民》时声响偏“破”偏“炸”，唱《痴痴的等》时偏“哑”偏“压”，而《重默的体现》就干净温和了很众。
每个体的嗓音都有其特定的音色。固然这种音色有必定的伸缩性和可塑性，但嗓音的调动改动是有局部的，凌驾完结部，就会惹起发声器官的疲困。光阴长了，还会激发病变。有很众声响甜蜜的歌手便是因为自愿模仿沙嗓子而阻挠了声带。断送了自己的艺术前途。
大限度风行歌手（无论男女）是用真声演唱的，以获得一种自然、挨近、逼近白话的态度。有些女歌手（如齐豫、黄莺莺）正在演唱音域较宽、艺术性较强的歌曲时则以假声为主的。男歌手正在演唱伴唱声部常常用假声，如美国的“西蒙与伽芬科尔”重唱组中的伽芬科尔，和台湾“优客李林”重唱组中的林志炫等。这也是屯子音乐态度重唱的一个主要特质。但像“摩登言语”（Modern Talking)中的主唱那样的纯用俊美的假声来演唱的男歌手是不众的。
发出美丽的假声的闭头是要有相比高的发声场所，正在行使假声时要把稳真假声之间承接转换的润滑熟练，不行有断裂。一般说来，假声相比缺乏力度，但正在须要时也可将假声转换成一种半真半假、半嘶半哑的喧斗。很众重金属摇滚乐歌手就可爱用低重的假声来演唱。
假声还可能举动一种装点声响的宗旨，将真假声离别正在一同的“搀杂声”能发作一种温和、细腻、略带飘渺的艺术恶果。相比一下童安格与屠洪纲演唱的《性命过客》，前者是用地道的真声，然后者用的是介于真假声之间的音色来演唱的。刘欢和齐秦演唱的《大约正在冬季》也有如此的区别。
童安格的《忘不了》、伍思凯的《分外的爱给分外的你》所行使的真假声间的蓦地转换，朱哲琴的《一个可靠的故事》终局处用假声演唱的华彩段，都是风行歌曲中常睹的假声行使宗旨。惠特妮.息斯顿的《全部的爱都留给你》中先用温馨的搀杂声正在中低音区默默吟唱，然后用特立高亢的真声将歌曲逐渐推向上涨，及至歌曲的最高点，蓦地改用极俊美的假声。这是正在演唱中行使真假声的转换蜕化来显示晃动跌荡的激情的一个优越的类型。
国内常有所谓的“气声唱法”。原本“气声”并不行其为一种“唱法”，而是一种声响行使技能。气声本无语风致崎岖之分，闭头是不行滥用。若能抓准机缘，行使适宜，可能起到画龙点睛的效率。如美国歌星莱昂纳尔.里奇演唱的《你好》（Hello)正在副歌处先是用冲动的声响反复铺陈，终末用气声默默送出一声“I love you”，很有显示力。台湾的邓丽君也是一位极端擅长行使气声的歌手，与气声相仿的又有“泣声”和“破音”。行使时也必要极度的庄严。
“泣声”便是正在歌声中掺入极少抽噎、啜泣的因素。包娜娜演唱《掌声响起》中“我的眼泪禁不住掉下来”的“掉”字上就极度适宜地加了一点“泣声”。玛众娜唱过一首《这里恋爱不复存正在》（Love is not here any more)，自始至终“泣声”一直，但正在精细办理上很有目标。先是默默抽噎，然后从啜泣到放声痛哭，直至泣不行声。风行歌坛上又有极少被称为“催泪人”（Tearjerker)的歌手，如美国的埃迪.费谢（Eddie Fisher)、汤姆.琼斯（Tom Jones)，他们的声响中老是带着极少“啜泣”。张学友和潘越云也擅长正在演唱时行使“哭腔”。以强气流冲锋声带所造成的“破音”也是一种很有显示力的声响掩饰技能，刘欢演唱的《我心中的太阳》终末一句中的“我”字上就用了一点。
风行歌曲的伴奏限度一般都有一个反击乐器和低音乐器供应的基础节奏，这个基础节奏不时是相比巩固而光鲜的，而演唱者通俗会正在这个伴奏节奏之上对旋律的节奏作极少细小的伸缩蜕化，以冲破其律动的方整性。这种办理称为“摇晃感”（Sense of Swing)。
正在长音之前常往后拖一拖，如《故土的云》；有时又往前赶一赶，如《痴痴的等》；各式大拍子的连音（如四分音符的三连音）也是组成这种节奏蜕化的常用手腕，如《无尽的爱》（Endless Love）。常常行使切分节奏是风行歌曲的一个主要特质。欧美风行歌曲中常常会露出长光阴的延续切分，使伴奏中的基础节奏与声乐主旋律之间组成错位，造成一种“悬浮”的恶果。如“比吉斯”小组（Bee Gees)演唱的《你的爱有众深》（How Deep is Your Love)；又有的歌曲中行使了很众细小的切分节奏，能发作一种合伙的韵律。如美国歌星迈克尔.杰克逊演唱的《抢救这宇宙》(Heal the Worle)
华彩是演唱者对歌曲的基础旋律放弃即兴掩饰蜕化的一种手腕，正在民间歌曲、古典美声歌曲的演唱中都很常睹，正在风行歌曲，分外是爵士态度的歌曲中，更是一种极端主要的显示伎俩。影戏《牢狱枭雄》（Unchained)中有一段器乐吹奏的配乐，此中的一段旋律便是如此的。
“棒小伙”（Righteous Brothers)演唱组唱的《锁不住的旋律（Unchained Melody)是将旋律填上歌词而成的。他们正在演唱时用旋律华彩的技能来加以装点；影戏《保镖》中的插曲《我将长久爱你》（I Will Always Love You)原先也是一首纯朴的屯子歌曲，惠特妮.息斯顿正在演唱时加入了很众花样，便使歌曲变得华美豪宕。
华彩需求高深的演唱武艺。歌手必要闭于真假声转换、颤音、顿音和迅疾的旋律跑动等高难度技能都能驾御自正在。华彩还需具备即兴创作旋律的本领。这种创作并不是毫无按照的捏造捏制，而是以歌曲的旋律走向、和声框架、神气发展和艺术态度等因素为遵循的。就其本质而言，华彩是歌手正在处于高度激情况态中的一种下清楚的显示，而这种显示的成败优劣则取决于歌手平时的艺术感觉、教养和蕴蓄。
摇滚唱法是喊与吼，是对这种音乐的歪曲。那种不确切的唱法对嗓子没有优点。外洋有些摇滚明星也有被这种唱法害了的。而今的摇滚歌手除了某些HEAVY METAL，有不少不是用喊与吼的。而是用假声与膈肌力气
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