节奏器（Metronome）由德国人Johannes N.Maelzel发现於1816年，1817年贝众芬率先采用它来标明作品的速率（即交响曲1～8号），正在节奏器的核心标有一排速率术语，驾御两侧标少睹字，对应着每个速率术语相应的速率（即一分钟众少拍）。
节奏器上速率术语都是意大利文，依据国内大凡的翻译，译名都有个“板”字，譬喻Andante是行板，Moderato是中板，Allegro是速板等等…….
我局部以为，也许是受到中国守旧音乐名词的影响，给这些术语的译名都用了“板”字，不外这些意大利文的原意和正在音乐上的中文译名，意义可大不肖似，譬喻Andante（行板）的意大利文原意是步行的、活动的；Moderato（中板）的原意是温和的、有限制的；Allegro（速板）的原意是乐意的、灵巧的。
原来节奏器上的数字只是一个参考，并非央求吹奏者肯定要到达节奏器上标志数字的央求，也便是说，正在弹奏Allegro的作品时，要展现乐意灵巧的感应，而不肯定是一分钟132拍的速率。于是有些作品标志的速率术语，假若依据节奏器的数字，根蒂不或许到达；有些作品若依据节奏器上的央求，和唱片灌音比力起来，则显得太慢。
自从国家主义或民族主义举头后，越来越众的作曲家，嗜好用本国的言语行动曲谱上的标志，越发是脸色术语，而速率术语公共仍旧支持使蓄意大利文的习性，但也有各异。有些摩登作曲家乃至会将速率术语和每分钟央求的拍数同时写正在曲谱上。
我以为正在执掌20世纪以前的音乐时，不行不深刻探讨这方面的题目，即速率术语自己的寄义，而不光是节奏器上的数字，越发是正在1816年以前的音乐，由于那时曲谱上早已有了速率术语，可节奏器还没问世呢，于是当咱们正在谛听巴洛克时间的音乐时，统一部作品或许每个灌音版本的速率都分歧，况且相去甚远。
为了容易好友们参考，我创制了一张表格，将节奏器上的速率术语做了整饬，除了Animato(生龙活虎的，有精神的)和Maestoso(矜重的，宏伟的)这两个术语没有肖似“板”字的译名，其余都收入正在这份表格当中了。
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