作品转载自群众号：编曲二三事
群众必定会有如此的疑心，配和弦的岁月，旋律里显现了良众和弦外的音，该奈何管理？
依照旋律配和弦是有必定的格式要领的，总结下来即是（本身总结的
使长音、或重拍上的音、或尽能够众的音落正在和弦之内，再使和弦举办尽量满意和弦举办秩序，之后再微调、优化和弦。
（闭于配和弦的全部要领，以及常睹的和弦举办秩序，咱们下一节课再细讲讲...）
举个例子，《厥后》这首歌的主歌个别。
咱们此处都以最根基的三和弦举例，而且为了利便，咱们都转到C调上管理。
当咱们看到这个旋律前四末节，会觉察，即使要使更众的音、更长的音落正在和弦音内，“卡农举办”是能够满意的。
于是前四个末节，C-G-Am-Em正巧满意了旋律对待和弦的“需求”，然后面两末节，能够视作卡农举办的一种变体，将F-C转换为F-G-Em-Am（也即是4536），同样完好契合旋律。
这样这般，和弦便编配获胜。回首看来，你会觉察，旋律中有良众
，不正在和弦音之中，然而，因为
这些旋律音的显现频率不高，接续时刻不长，或是不正在重拍
，以是听起来毫无违和感。反之，即使旋律只可吹奏和弦内音，如C和弦只吹奏1，3，5三个音，旋律便有些固执，盛行味不重。例如：
闭于和弦与旋律，你能够构念如此一种感到：
和弦铺垫正在旋律下方，依据必定秩序“行进”；
而旋律“漂浮”于和弦上方，“自正在”又“拘束”地滚动
如上，是第一种对待“和弦外音”的管理格式，相比照较简陋，对比初学。
第二种注解，我念能够是群众更愿望看到的“硬核干货”。
第一种情景，实在利害常偶然的，民众半旋律音正巧落正在了和弦之中。
但会不会有一种情景，依据和弦举办的秩序，正巧此时应当显现某和弦，但民众半的旋律音却无法落正在该和弦内？
《往昔慢》副歌第一、三末节就利害常范例的例子：
依据配和弦的秩序，大调歌曲，多数以C和弦开启，第二末节配G和弦也没过错，然而再连接的岁月，是否咱们要依据“卡农举办”的秩序，配Am和弦呢？
咱们会觉察，即使这么做，第一、三末节，都显现了长时刻的“和弦外音”2和7。
但，即使咱们正在正本的三和弦根柢上，加一个九音（C和弦九音为2，Am和弦九音为7），题目便迎刃而解（同理，挂二和弦，也能够处置题目）。
而且，这个和弦听起来越发有滋味，有心理。
到底上，单纯的三和弦正在盛行音乐中越用越少。更众地，编曲人会操纵七和弦、九和弦、加音、挂留和弦等庞大和弦取代原本的三和弦，
一方面是使音乐听上去更充分，另一方面，也是为了满意旋律的须要，让更众音落正在和弦之内
咱们再举个例子，《失掉沙洲》的副歌：
副歌配上“4536”的和弦举办仿佛正符合，然而会觉察第一末节，重拍落正在了3上，那么咱们能够将纯净的三和弦F，造成七和弦FMaj7，题目处置，同时，这个和弦听上去的淡淡忧闷感，也很适合歌曲的心理。
近似的情景又有良众，例如7落正在了C和弦上，那么CMaj7（1 3 5 7）就能够取代C和弦；
又如Em和弦上的2，用Em7和弦就能够使2落正在此中，等等。
现实上，《失掉沙洲》这首歌后面用到的和弦比图上的要庞大的众。但实在，至此为止“配和弦”的办法依然终结，接下来引入其他庞大的和弦，实在是
的界限，正在此就不众讲了。
我信托群众能够又有一个疑难：
咱们期近兴伴奏的岁月，平常吹奏三和弦，而不举办和弦的变形、加音，例如《往昔慢》第一末节，歌手连续演唱2，但钢琴仅仅吹奏C和弦，如此是否会违和呢？
你大可这么做，只然而二者的听感略有分歧。
到底上，当钢琴吹奏C和弦，主唱演唱2这个音，它们两个便“构成”了C+9和弦。
这现实上是和弦的此外一种领会格式，能够有点绕，但领会了这个之后，对待编曲会有良众助助：
良众岁月，咱们正在编曲的岁月，配出了一个和弦，便必定要让总共乐器都吹奏这个和弦的总共内音，如此，每个乐器都听上去就很固执；
但即使每个乐器都吹奏和弦内音中的一个别，或者一时正在非重拍上补充几个和弦外音，听上去便灵活少少。
这时，你能够以为，总共乐器合伙吹奏，“组合”成了一个某某和弦。
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