咱们进修古典音乐时都要查究守旧和声，它又被称为“调性和声”或“性能和声”——也便是说其所涉及的实质是调性音乐作品里含有“性能”的和声写法，脱节了这个界限就不再实用了。
关于初学者来说，性能这个词也许不易明确，类似也没有哪本和声教材给出过简明寻常的界说。
实在性能的有趣并不难描画，《新格罗夫音乐与音乐家辞典》里用一句话就说理解了：“性能用来指一个和弦与调性核心的干系（这个术语正在调性和声中行使，加倍被里曼操纵）”。
另有少许和声教材也许基本就不提性能这个词，而是只用和弦根音正在音阶中的音级来称谓和弦，这种不同原因于欧洲音乐史上和声学的两种差别的表面思想——性能表面和音级音阶表面。
正在性能表面中，遵循与调性核心的干系，每个和弦都具有一种性能。最根基的性能共分三种：
依据英文首字母能够简称为“T、D、S”。
主性能的英文“Tonic”有趣便是调性音阶中最紧要的音，是以中文叫“主”很自然。
但属性能的英文是“Dominant”，有趣是“统治的、左右的”——底细也是云云，正在调性音乐中属和弦（非常是属七和弦）不妨形成一种激烈的举行到主和弦的抱负，由此来确立调性，这脾气子充满左右感——而中文叫“属”，带有“依赖于、隶属于”的有趣，和英文寓意恰巧相反。
治下性能则指“下”方的属性能，英文是正在Dominant之前加了个表现下方的前缀“Sub-”，中文叫“治下”很安妥。
为什么Dominant正在中文里不依据原意译成“左右性能”却叫做“属性能”呢？
这也许不是中文翻译的题目，由于“属性能”这个名称类似并不是从英语翻译成中文，而是从英语（或其他欧洲措辞）翻译成日语，再把日语汉字原样引进中文的——我通过一本古旧的中文和声教材得出了这个推念：
正在民国十九岁首版《和声学提要》里，作家吴梦非先容说这本书的“文字分析多数采用日本福井直秋的著作”，而书中对Dominant的称谓便是“属”。
除了作家自己的分析，《和声学提要》里良众名词都能够昭着看出是来自日语。
像Diatonic Scale称为全音阶（现正在中文翻译是自然音阶， 全音阶则指Whole-tone Scale），Major Scale、Minor Scale称为长音阶、短音阶（现正在中文翻译是大调音阶、小调音阶），这些都是日语里的音乐术语译法。
《和声学提要》出书于1930年，有的地方说这是中国第一本和声学教材，也许并制止确。萧友梅的《和声学》固然出书于1932年，但据作家自序先容萧友梅早正在1920于北京女子上等师范学校教育音乐表面时就编辑了“和声学概要”并正在北京大学音乐查究会出书的音乐杂志分期刊载。
正在萧友梅的书中，Dominant被翻译成“徴”， 摈弃了英文的寓意而采用中国守旧音乐术语庖代，思绪有目共睹。
蓄意思的是萧友梅并没有遵循民乐的“宫商角徴羽”系统把Subdominant翻译成“清角”，而是依据英文寓意正在“徴”的根源上加工成“下徴”，中西合璧，饶风趣味。
比照可睹萧友梅和声教材里的名词才是中国人直觉的译法，而沿用至今的“主、属”译轨则是引自日语。
以是中文“属”字为什么不适当英语“左右”的观念就没须要琢磨了，顶众去琢磨“属”正在日语里是什么有趣，为什么日本译者会采取这个字来表现Dominant。
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