作品转载自公家号：管沧和他的挚友们
Fritz Ober （弗里兹.欧博）的职业生计先导于琉特琴制制，以及对老一辈制制巨匠的吉他的修复。这两项使命正在从前为他赢来了很好的业界声誉。他修复过蕴涵Torres，Hauser一世，Santos Hernandez, Manuel Ramirez, Esteso, Friederich 和 Fleta等巨匠制制的吉他。修复经过中他不竭详尽研究个中的玄妙，并正在厥后融汇正在自身的吉他制制中。此刻，Ober的作品完好调解了西班牙吉他那种感人甜蜜、令人愉悦的性格，和德国吉他的显露与平衡。今日德国吉他制制界中，正在古板制琴途上的集大成者，非Ober莫属。
（本访说发作于2014年）
M: 您也曾是正在哪儿练习弦乐器制制的？
Ober: 当我依然个吉他学生时，我私底下自身做了一支吉他。接着我就去和Helmut Buchsteiner （布赫施泰纳）学做琴了。他是巴伐利亚州一位著名的制琴师。
厥后我开了自身的作坊，制制琉特琴和Panormo(帕诺莫)格调的吉他。凯旋来得很疾。
最先导的时辰，我并没有一心于古典吉他的制制。但冉冉的我先导接到了少少订单。随后我冉冉有机遇接触到少少真正高品德的西班牙吉他，从Torres（托雷士）先导，我被深深轰动了。
M: 那些老Torres吉他给你留下印象最深远的地方是什么呢？
Ober: 闭于它们的全盘！音响、策画、简约却饱含美感工艺制制。我睹过的每一支Torres都那么棒。比方“La Leona”(母狮，托雷士最知名的一支吉他)，就额外平衡，其共鸣从最低最寂静的音域到最高音域，跨度比当代吉他更广漠，音响更辽阔。
要念复刻一支Torres吉他是很难的。我正在三四年前先导复刻“母狮”，只由于我额外好运地有机遇长时辰与原琴相处。我可能非常详尽地衡量和探索它的每个细节。我由此得以着重到很众以前从没有发觉过的细节。我以为最终的结果是好的，仍然相本地逼近原琴了。
M: 但您也很可爱Hauser吉他，不是吗？
Ober: Hauser家族的吉他跟Torres是很不雷同的“种类”。它们有少少钢琴普通的品德，音响显露，离散度很高。我检测过很众30年代之后的Hauser吉他，试着去明白个中的制制思绪。只是我还没有复刻过一支Hauser吉他。
M: 又有谁的作品对您形成过影响呢？
Ober：Santos Hernandez的吉他。它们不是那么的平衡，可是很有操控感，具备更众弹奏的兴味。它们就像古典吉他里的“摇滚吉他”。因而，对我影响最深的即是这三个方面：Torres的平衡，Hauser的澄澈和Santos的操控性。
我也可爱Fleta和Friederich的吉他，但那不是我的偏向。我理念的音响是Hauser和Torres的某种联络，西班牙动听的歌唱性、那种“性感”，加上Hauser 钢琴式的质感。依我的私人认知，二者兼具的吉他好像不太恐怕存正在，但这也恰是我无间实验正在竣工的。
M: 您的作品必然也跟着时辰推移正在发作着变动。这是个若何的变动经过呢？
Ober: 以前我的指板老是做成微小扭曲的，但近来我把琴颈的角度也调剂了。面板的拱度也有变动，全面的构制特别紧密。
我的面板老例用7根音梁的扇形机闭，当然第一眼看上去，好像这些年也发作过少少小变动，本来我正在音梁上做了许众的作业。宽度、高度、结尾的样子等等。为了擢升作品，咱们这些制琴师老是这儿改改那儿改改。咱们可能正在脑子里有新的念法，可是要说明一个布丁好欠好吃，你只可把它完好地做出来，才华有结果。琴得做出来才华决断这个念法好欠好，这是独一的法子。
Ober正正在弹奏刚给管沧师长做好的吉他
M: 您有几个吉他型号呢？
Ober：两个型号。一个是我通常的构制，另一个箱体要小一点，更逼近Manuel Ramirez。（编者：近年来，Ober也会极少量地做Torres La Leona的复刻，并与儿子Johannes一同先导实验新质料新构制。）我念我仍然做了大约200支吉他和100支琉特琴了。总得说来，我一年做10支琴，只是我并不正在标签上写编号。
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