要追溯和声这一学科的发源，古希腊数学家又是一个不得不提的人。毕达哥拉斯创立的毕达哥拉斯学派信托自然界的全盘都能够用数学来注释，而且承袭着数学是完满而调和的主张。
固然正在本日看来他们的主张有些偏颇，但正在谁人期间他们却用数学却解开了自然界一个个的谜团，网罗少许合于音乐的，像频率和音高之间的合联这类的题目。
咱们都领略，和弦组成的表面根基之一即是音程，而毕达哥拉斯则是对音程表面的创设做出了很大的进献。
外传有一次，他走正在大街上，溘然听睹铁匠打铁传来的各类音高区别的声响。这些声响使得他劈头思量影响打铁声响音高的成分。源委酌量之后，他展现，铁片颤动的速率越疾，声调越高，反之则反。
正在这个酌量的根基上，他劈头用琴弦做尝试。跟他预睹的相似，弦长斗劲短的弦振动得斗劲疾，音高也斗劲高。接着他以数学的思想劈头思量弦长和音高的合联，展现咱们本日所说的八度音程的弦长比是2:1，五度音程的是3:2，而四度音程的是4:3。
这些音程咱们本日都叫做一律协和音程，也叫纯音程。一律协和音程的音一同奏出的声音成效是异常调和的，适当当时最普及的审美。由此，毕达哥拉斯学派便深信协和的音程是跟纯洁的整数比密不行分的。
到了公元九世纪，少许宗教音乐家劈头测试正在基督教的格里高利圣咏的单线条旋律的下方加一个平行四度或五度的线条。这即是最劈头的复音的式样，被称作“奥尔加农”。
自后，跟着期间的繁荣，奥尔加农也取得了很大的繁荣，各类区别的协和音程都劈头进入到了这个别例之中。
再自后，这些插手的音乐线条也劈头被音乐家们付与了独立性，发生了一套最根本的对位规矩。于是，复调音乐便成立了。
文艺回复时间，复调音乐风靡的西方音乐又繁荣出了三和弦，声部取得了进一步的扩展。到了巴洛克时间，相合和弦的表面结果被人收拾总结，这个期间，就劈头有人提出了“和声学”的观点。
1722年，法国作曲家拉莫的表面著作《和声学》初度提出了成效和声的观点。自后，有了雨果·里曼对和声表面进一步的进献，古典和声表面便取得了正式真实立。
这一表面体例至今仍旧是调性和声酌量的根基，也是目前宇宙上绝大大都的音乐学院城市老师的课程。
浪漫主义时间之后，古典和声的调性仍然变得出格繁杂了。德国作曲家瓦格纳的作品《特里斯坦与伊索尔德》使得古典和声的调性和声体例受到了极大的打击。从此，和弦外音的利用取得明晰放。
19世纪末20世纪初，由法国作曲家德彪西为代表的印象派作曲家变成了一套印象派和声说话。其和声特质是珍视颜色而非成效，众采用高叠和弦和缓行举办，淡化了和声的成效。
能够说，成效和声学从那期间劈头就仍然不再是和声学酌量的独一表面了。这也给自后其它的和声学体例的闪现供给了肯定的前提。
近代今后，因为听众对不协和声音的宽恕水平的提升，无调性音乐和声表面和爵士和声表面等都取得了极大的繁荣。时至今日，和声表面也还正在一步一步地完整，他日音乐表面的繁荣会是奈何的一副光景，咱们都还不行预知。
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